图7-15 奥马伊拉的痛苦
新闻照片凝结的是事实发生的时间与空间，过于直白缺乏使人想象的空间，其容量就显得有限。通过含蓄表达的手段给读者以联想，无疑扩大了照片的能量，从一些细节中，读者一般可以循此延伸画面内容的时空，从中想象事实的缘由、发展以至结局。上乘的新闻照片，在直观的画面上既有事实状态又有言外之意。画面上有的读者思索更深，画面上没有的通过联想进一步补充。照片画面有限，隐藏意蕴无限。如《手——乌干达干旱的恶果》画面对比，与我国唐代诗人杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”就有异曲同工之妙，都是直接描述但含蓄表达出浓郁的情感态度。
3.区别摆拍的画面
新闻照片与艺术照片都要用相机记录和复制对象的瞬间形象，在构图、光线、明暗对比、影调手法上也有某些相似。但二者毕竟有性质的区别。艺术照可以通过拍摄距离、方向、速度，突破景物限制选取或正或侧、或俯或仰等最佳角度来组织环境的各个关系，以求画面完美，并根据构思、加工来制作富有感染力作品。新闻照片则是原样记录出新闻现场的形象，如实反映新闻事件和人物，这是其评价的基础与出发点。艺术摄影有一条重要的美学原理：凡与主题无关的东西都应摒弃于画面之外，画面上的细枝末节都应为表现主题服务。新闻照片尽管也要突出主题，可由于现场条件的复杂性，“瞬间”的要求不可能做到画面无可挑剔。有时候正是画面上的一些看似零落散乱的东西，恰恰反映出照片的真实、亲切。报纸登过一幅获全国摄影奖银牌的新闻照片《总理与个体户》，内容是总理到某地视察，中途突然下车到路边一家小商店与店主交谈了解民情。照片中心是总理与店主隔着柜台在交谈，两人的外套都敞开未扣，神态自然，墙上一幅画的一角往下耷拉着，其他一些地方挂着的袜子、衣服、毛巾等货品也显得凌乱。这些看似杂乱，但正显示了现场毫无虚饰的情景，表现出了国家领导人的平易近人的品质。如果把现场搞得整齐完美，反而会置照片于令人生疑的尴尬地位，减弱甚至消失新闻的真实感。如2013年7月15日，《人民日报 》中《村里的“银行”》的报道，讲为改善农村金融环境，山东滨州市博兴县在农村安装金融自助服务终端设备，让村民能足不出户可缴费，身不出村存取款。可照片上的村民在自助设备前取款时，不仅是微笑着展开一大把钱在展示，身后的人都整齐地看着他在微笑（见图7-16）。这便看出是摆布拍摄的痕迹，使一件本来是很有价值的新闻，就因现场整齐过头，反而弄巧成拙。
