拍摄手法而已 所以看着会杂乱无章.
其实是有一定故事发展走向的，因为加入了许多个别人物的单线故事发展再最终回合的时候就会有点看不懂.
对我来说，这是一部批判显示丑恶的片子 ，青春片意义不大，只是用青春的他们来讲述步入社会的新生儿如何看待这个世界的，根据自己的三观来体验这部片子的三观，能让我在原有正确三观上刷新自己对某种事物的态度，同样地，垃圾三观在这部片子里也给予了批判“因为靠上位如希望那样确实取得了自己想要的”.
看起来并不吸引人，有时候会觉得乏味，可能这是评分低的原因之一.
我是为了演员去看的.
一开始，镜头从婴儿移动到母亲的身上，母子同镜不同框；直到最后哺乳镜头终于停留，母子同镜且同框，全片完.
严格制造封闭、完整、统一的视角，连新闻片段也是盯着电视拍摄；镜头全程紧紧跟随，视线充满局限；苦难始终咄咄逼人，命运同样充满局限.
屠宰的过程是一种折磨，就像生活给她的一样；阵阵催促的电话铃不是温暖的问候，而是现实的冷漠；灯光闪烁不是浪漫，而是生活的窘迫.
雪的堆积可以掩盖混乱却也能带来片刻的宁静，雪的消融可以揭露真相却又可能擦除痕迹；而她们，也是可以被轻易掩盖与擦除，也是那样来势汹汹却又了无痕迹.
人真的和动物一样，一切都是注定的；真的吗？真的不是吗？故事取材于乔纳森·哈尔 (Jonathan Harr)于 1999 年发表的同名纽约客文章——《埋葬（暂译）》（The Burial）.
影片讲述了一位以令人印象深刻的业绩记录和与众不同的做事方式闻名的个性魅力十足的人身伤害律师，决定帮助一位殡仪馆老板拯救他的家族企业，免受一个掠夺性的企业巨头的侵害.
为了让这个枯燥的合同法案有情感共鸣，这位律师发掘出了一个意想不到的、复杂的种族、权力和压迫的网络，迫使每个人反思他们内心深处长期埋藏的偏见.
