就像这个吊诡时代里上演的一切,都难用线性逻辑来归类,感情亦如是,这种混沌和暧昧元素决定了影像元结构和观众「阅读」的基础。很好奇原著文字表现力如何,滨口的确是个高段位的生活/交流观察者,他懂得在所有日常垒筑的亲密关系背后,那无比肮脏而美丽的真相,皆源于往事的波纹搅动,自我与他者的鸿沟无法填平,才会让孤独和惶恐渗透进每格画面,”一切尽是幽魂的呓语。”支离飘渺的舞台剧情境相层叠,如落雨滂沱,潮水上涨,扒开现实温和的面容,精准透析当代人的心理症候,镜头设计实乃前卫。放眼全球影坛,只有日本这个狭小岛国能如此自在、从容而不避讳地讨论情感之殇了吧。6/10。统治者怕列强带着火枪/新神进入日本文化,神父除了规范洗礼仪式/带来具象化的圣物,没法让原住民像西方一样崇拜原来抽象的神,神父不愿以信仰的名义看别人殉难选择沉默;翻拍用雾气营造白色恐怖,原版芳草静美的景色体现外文化无法移植这片土壤,吉次郎求妓女朝自己吐口水一幕省思此人的可悲性。
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