肯洛奇难得在片尾让人看见湖光. 有人问,肯洛奇电影里的人物口音怎么都那么难听,我觉得是太真了,没有机会接受高等教育,被迫生长在嘈杂的环境里,确实没人教,哪来的英国绅士发音呢?富人嫌弃穷人小孩怎么那么没教养,希望把他们全部送进教管所,可如果他们都消失了,那些脏乱苦的活谁来干?找谁给你的孩子去剥削?谁去给你的孩子送外卖送快递? #肯洛奇系列#6/10. 镜头语言抓住了思绪起伏,如李楠站在窑洞窗口看孩子们吃枣馍、帮罗桂田揉月饼两场戏,视角焦点的景别递进、叠化幻觉表现人物从冷漠转为好感和死别之情;烽火台发子弹颗时亮亮偏爱玩红玻璃,红玻璃是李、萧两人关系发展的媒介;担架上的母亲推开亮亮、闷死啼婴防位置曝露升华了革命残酷和母性美. 萨莉娅生活在三个世界之间:从土耳其逃到日本后,她的小家庭试图保持他们的库尔德传统. 另一方面,五岁时到达的萨莉娅在日本有宾至如归的感觉. 但随后,这个家庭失去了难民身份. 生活变得不可预测,他们在日本的日子似乎屈指可数,而与东京少年聪太相遇后,萨莉娅在身份认同上产生了矛盾,她的成长故事也因此展开. 2022年11月,第47届报知映画赏最佳新人.
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