去中心化的小视点史诗，思绪其实是比较混乱无章的，却又时刻在传达对故土的怀念与追忆，那是一段让人怀抱幻想的往事，一不小心就能碰到浪漫，那些对回忆的感受、性的萌动、狂想与陶醉充盈了整个自我世界，人生最重要的部分就此被复原，而那些插科打诨式的幽默与嘲弄则是来表现回忆中同样重要的另一面，甚嚣尘上的法西斯主义下的性压抑与被遏制的苦闷与哀愁，这些往事或隐或显，却无可替代，是我们一生最想怀抱的美梦.
昨天看到香港机场事件，不知道怎的想起了这部影片，成龙大哥和杨紫琼出演的超级警察，这个是香港警察和大陆公安同心协力除掉犯罪团伙的故事，大哥的影片都很经典，虽然时间久远，还能记得里面的一些搞笑功夫细节，在煤山上累的喘不动气，扔筷子绝技，按摩，等等等等，回味无穷. 还有最后他们赢了之后坐在火车交谈，就谈到了香港回归，一国两制，这才是正确的政治思想，希望gangdufengzi回头是岸1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
