巴黎一日、三段对话、四对男女：热恋、暧昧、冷淡、青涩，情感关系在巴黎的图景中被高度概括.     强戏剧冲突的基础上候麦嵌入大量无关主线的场景与关于“说话”的自我解构，使戏剧冲突融入生活偶然之中，并赋予剧作上真实时间的递进.     弗朗索瓦所困惑的飞行员的妻子却始终缺位，它正象征着两性关系中的谎言与游戏，这源于安娜与弗朗索瓦情感态度的截然相反，前者聪明，脱离爱情本身倾心“意外的”情感游戏，成为女收藏家，后者朴实，把爱情本身当成唯一真理，追求平稳生活，拒绝意外，此般差异，注定了感情只会渐行渐远.     偶遇的女孩则是一个误会，在弗朗索瓦自信心受挫后他遇上了这个和他情感观念相符的女孩，使其沉浸在虚荣心中，直到最后目睹女孩与和自己同样平凡的同事拥吻时才恍然大悟：平凡的他最终只能灰头土脸地回到巴黎人群当中，而不是成为飞行员.     通过这部剧场版第一次感受到超级神兽级别的宝可梦的力量，帝牙卢卡的时间之力可以复活一只珍惜级的达克莱伊，帕路奇犽的空间之力可以变换空间，二者的争斗显而易见已经超越了主角的能力范围了.     至于达克莱伊，感觉它的设定真像之前的“灾兽”阿勃梭鲁，作为噩梦神，他传达自己预言的方式竟然只有让人做噩梦.     这部剧场版最有趣的梗莫过于男爵和他的大舌舔了:大舌舔做了一个噩梦——它变成了男爵.