对宏大计划和制度保持警惕的倾向影响了其他领域的文化产出。文学创作不再那么关注公共主题和意识形态，而是更多地关注个人、表面、旅行、风景和场所，比如安东尼奥·塔布其的《印度夜曲》(1984年)和吉安尼·塞拉蒂的《平原的叙述者》(1985年)；或者是融合了历史、回忆录和幻想等形式的混合作品，比如文森佐·康索的《未知水手的微笑》(1976年)、杰苏尔多·布法里诺的《瘟疫播种者》(1981年)和塞巴斯蒂安·瓦萨里的《白日梦》(1990年)。在视觉艺术方面，20世纪70年代末和80年代，“贫穷艺术”运动的概念主义通过对人物形象的令人难忘的大胆运用而获得成功，例如米莫·帕拉迪诺、桑德罗·基亚和恩佐·库奇的画作。在音乐方面，卢西亚诺·贝里奥使用了蒙太奇手法并引用风格多样的元素。在由卡尔维诺创作，贝里奥改编成音乐剧的两部作品中——《一个真实的故事》(1982年)和《国王的倾听》(1984年)——音乐符号和语言符号可以有多种解读。
第十二章 1945年后的意大利
大卫·海因
现代经济的发展
1945年后意大利的发展可以说是西欧其他国家发展的缩影。同整个欧洲共同体一样，意大利实现了持续的经济增长，生活水平更接近欧洲主要国家。意大利社会越来越倾向于世俗化和唯物主义观念，以往激烈的阶级斗争和宗教冲突得以缓和，民主得以巩固。尽管战后的意大利共和国一开始表现得脆弱而不稳定，但后来意大利的体制变得更加稳固，虽说经历了20世纪90年代的种种困难，但与1945年相比，该国抵御法西斯主义和共产主义等极端主义思想的能力已大大增强。