除了最后演讲那段男主角的性格和前面不太相同，其它方面大致完美，尤其剪辑发挥良好，作为一个跳跃性很强的故事，叙事的平顺感，和片中那些只有在时间面前才有意义的东西，都处理得很好，整体操作比阿米尔汗某几部电影还要溜，不管情节是否俗套，看得还是挺痛快的.
印度电影一直以人物的无垢、无邪著称，在这个两性题材下，更能好好观摩一下他们是如何将禁忌话题表达得如此敞亮的.
男主角想在思想上拯救的那批人，最后还是老样子，影片没有回避这些真实存在的问题，很务实，男主的圣人化，也处理得比《永生战士》真切得多.
第三世界国民能获得的最大成功，只是去一趟纽约露个脸，影片既没有回避这个事实，也没将其战狼化，第三世界需要这种在身份问题面前坦诚的电影.
大体虽是个套路的创业励志故事，但结尾落在一场不能实现的爱情上面，算是额外惊喜.
很多地方没看懂，不评分了.
这可能是二十一世纪电影界的周末，大卫•林奇在影界的收官之作，相比于实验目的，其实更应该是一种对他本人电影观的阐述，林奇的风格，相对于情节（都不能说剧情），更倾向于体验.
什么是“没有忧郁的明天”？即电影的寓言性质，最好的效果，就是提供给你一个“黑暗而困扰的梦”. 当演员从银幕内走到台前时，面对的不再是亦真亦幻的梦境，而是一次死而复生的经历. 她逐渐学会了再次接受鲜花和掌声，也学会了和过去的自己告别. 而作为本片的导演，那些屡次出现的流泪的面孔、蓝色光晕、拥抱、渐渐的消失，是林奇最感人至深的情感呈现，也使我一窥到他博大而深邃的精神世界. 这是我见过的最好的告别.
当一名在拉普兰荒野当中发现黄金的前士兵试图将战利品带入城市时，一名率领纳粹士兵的残忍党卫军军官则挡在了他的面前....
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