1964李少春有全剧录音，非常珍贵地保存了首演的风貌，刑场唱反二黄，悲情为主，和后来的斗志昂扬完全不同.
现代戏里反二黄极少，实在是可惜.
1964发表的剧本已经和此录音有不同，更接近后来的，1965童祥苓、冯志孝的录音大概对应那个版本.
文革后细节的改动应该也很多，比如“讨血债，要血偿”是电影版才这样的，钢琴伴唱版还是“讨血债，要流血”.
另外演员的“激动”程度，文革前后也完全不是一个级别的.
样板戏剧本、录音的比对可以构成一种类似版本的研究，可能也挺有意义的.
红灯记可能是样板戏里唱腔最传统、交响的作用最弱的，听唱基本完全可以当作和传统戏一样欣赏，而后来杜鹃山那样的相比起来就很革新了.
这片不该低于6分吧，起码是值得一看的.
女主的故事在时间线上的设置确实让我有恍然大悟之感.
情节上我觉得没什么特别大的缺陷，内容上我觉得非常大胆，能够直接点出这种色情产业存在带来的危害，但是同样的，对于这点的挖掘也太浅了，看完以后觉得是过于轻描淡写的结尾——犯罪的小孩可能只是管教，明明有那么多人的人生都因此毁了，始作俑者却只要接受不痛不痒的惩罚.
这可能就是电影想带给我们的吧，这种保护青少年和维护受害者的权益相冲突了，律法上的规定让人难以释怀.
可以看的，就是节奏慢了点.
丧到家的人生难道翻盘不出高光时刻了吗？白杨（谭卓 饰）是一个性格倔强、坚守内心原则的年轻妈妈；几年前因一时冲动失去所有、母子分离，孩子被迫交给姐姐（田海蓉 饰）扶养；直到遇见性格奇葩、舌毒心暖的男人沈浩（田雨 饰），在他的帮助下，白杨重新燃起了斗志，痛下决心夺回失去的一切. 而前方等着白杨的，却完全超乎了她的想象……
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