没有字幕，听不懂语言，却看懂了这部电影，因为台词语言作用性不大，剧情也不重要，跟着导演的镜头欣赏着美丽的欧洲风光和那些美好的少女就已经足够了，太美了.
好多幅画面都想截屏下来当电脑桌面，天空、草地、湖边、单车、飞机这些字眼都在电影中有个完美的诠释，有些镜头我都忍不住哼出我家谭维维的歌：我们去大草原的湖边，等候鸟飞回来~~~~~~~
本片的中文评论印证了poe’s law——极端粉和高级黑无法区分. 一条绳子粉黑两种颜色分开，头尾相接，越到两边颜色越深. 中文观众站在黑色尽头旁边，认为淡黑色才是动物保护，大部分粉色是讽刺动物保护. 可是本片并没有特别鼓吹动物保护的地方，唯一的解释是中文观众离黑色尽头太近了. 就凭这点值五星. 招引同类型的朋友，结成党羽. 常有鄙视的意味. 如：“老陈素来不务正业，天天呼朋引伴，四处游荡. ”也作“呼朋引类”“引类呼朋”. 来自朱自清的精短散文《春》，意象单纯，主题明朗，语言优美，人们往往把它解说为一篇“春的赞歌”. 其实这是一种误读. 《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样，看似晶莹剔透，一目了然，但它却像一杯醇酒一般，蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香，要真正品尝出它的滋味并非易事. 在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往. 1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学. “荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后，找到的一方幽深静谧的自然之境，曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”则使他的梦的世界走向了一个开阔、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念. 后者自然是前者的延续、转化、提升. 但不管这两个世界有多么不同，它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想. 《春》确实描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照. 文学的世界最能体现人的世界的情感. 诗歌更有哲学的韵味（怀特海）. 但文学的最本质的价值在高扬一种崇高的人性观（当然人性也是历史的、发展的），崇高的人性观在道德哲学的世界中被构想为一种“超然的、先验的善”.
