如果说《生之欲》是小津用一个简单的故事淡然刻画出战后经济腾飞前夜日本社会生活的变化的话，那么《生之欲》则体现了小津对战后日本社会生活的绝望之情.
但还是列夫·托尔斯泰那句话，不幸的家庭各有各的不幸.
然而去追究责任已然没有意义，日子还是要过下去.
小津导演的这部片子在现在看来依然有其现实意义.
感觉在情节上其灰暗程度要远超《生之欲》. 但仍然不失为一部历久弥新之作. 前半部分街头拍法挺自由，追捕场面在快剪的基础上引入了很多快速变焦，视觉上很有撞击感. 行事硬直古板的青年警察上司与老油条警察搭配的基本人物结构不算新鲜，比较有趣的是两位主角都是混血儿. 周海媚的短发造型不错，不过爱情线到了后期似乎被随便的丢掉了，连带王敏德的角色也几乎被弃置一旁，成了黄秋生的独角戏，叙事结构变得前后脱节. 而王敏德与周海媚这黑白两道突然进展神速的关系也不是很有说服力，而是为了强调黑白两道间界限模糊的影片基调而强强凑的感觉. 最后基本走回江湖恩怨的类型老套路，人物又表面化起来，靠各种夸张的突然反转的小伎俩造成惊悚效果，虎头蛇尾. 黑白两道界限很模糊的手法也显得过于浪漫了些，如果黑道真的以义气情谊为先，那合伙干正事也早成了，干嘛还要混黑道，说到底还是黑道理会混的人的一种障眼法而已
1952年的伦敦，担任公务员多年的威廉已经成为战后英国重建的官僚体制中的一枚螺丝钉，办公桌上堆积起无尽的文书工作，而此时这个疲惫的男子得知自己身患绝症，便开始想在死去之前，为灰暗单调的生活寻找一些意义. 他尝试了纵欲，忽视家人和工作等，随后，威廉被同办公室年轻的女同事玛格丽特吸引，她本人似乎就代表着生命和生机，和威廉人生中路过的东西. 两人的友谊逐渐加深，她不经意地向他展现了如何去面对人总有的一死，如何累计自己的人生经验和奉献最后一次全心努力，克服一切困难去推动一个被推迟已久的项目，帮助动伦敦贫困地区的孩子们.
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