1.两条线分别对应了男性-理性-同化与女性-情感-反同化的二项对立式,甚至连那一对外星人中也存在着类似的对立,结尾则以爱来弥合理智与情感的裂隙,整体逻辑有些过于清晰和陈旧俗套了. 2.在人物塑造上,本片也趋于概念先行,如果说男主的乖乖倒戈与缺乏反思尚可理解,女主可以无缝衔接地将一个身份完全不同的人当作自己永恒的爱人,就近乎超出情理了. 不可让人信服的情感刻画至此完全成为概念的奴仆. 3.不过,与在概念和情感上达到完美平衡的《“炼”爱》相比,本片的一大特色是突出了语言作为体制性压迫与社会规训的特质,被夺取概念的人,往往也部分地脱离了符码的网罗. 4.医院大厅里的长镜头很有魄力,精准地表现出末世来临前的恐慌与无力. 5.氛围塑造上,不若黑泽清此前作品成功,但尽管毛病不少,也仍旧值得一看. (8.0/10)有优有劣,电影的人物都呈木讷的状态,不如文字来得生动活泼,顾长卫的摄影又将文字难以道明的气韵发挥出来,多处静态空镜,将村与山、山与人、人与雾的关系表达地很好;有一场谢园施教遭放犊的小子拒绝,镜头由远景俯拍渐渐下降,直到前景的山坡与后景的大山将谢园失落的身影完全吞没,无奈感顿生.
本片真实的记录了生活在都市的五位单身女性:有人想谈一场不分手的恋爱,有人 则相信冻卵才是“最有价值的投资”, 有人在家人催促中往返于各个婚恋活动,有人则 是把希望寄托在社交软件, 还有人肩负起单亲妈妈的重任……不同的成长背景、迥异的价值 体系,但她们正在面对人生中同样的 情感命题———在城市化,网络化的多元时代里,我 们面对情感失去了什么?抛弃了什么?忽视了什么?
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