《椒麻堂会》：社会边缘，人性探讨
2024-09-09
4.5算马特尔目前最商业化的电影了，居然有配乐的加入，故事也基本完整闭环，开篇海浪涛涛，遥望大海幻想美好新生活的扎马，却不得不卷入到殖民地的燥热困境之中，他被困于空间，困于时间，困于自我，永远也寄不出去的信件和那个传说中永远死不了的强盗，扎马是治安官，他要维护法律，但却无法维护内心的平衡，在身份的迷宫中他渴望得到尊重，拥有白人女人，成为真正的西班牙人，但实际上，他在别人眼中也只是个工具，用来统治原住民，两边没有归属感的扎马最终还是终于坐上了船，只不过他已经没了手脚，成为了彻底丧失自我的浮萍，马特尔用扎马的故事暗喻了阿根廷历史的暧昧与孤独，他者身份时刻在场，这是个无法建构主体性的国家，可怕的丢弃于时空中的孤独患者，丢弃在历史的废墟中，无力挣扎，心已死梦已远
既东木又不东木的一部犯罪片.
一方面，沉稳克制的叙事、恰到好处的镜语、独行侠式的主角、一贯的右翼保守主义倾向和对政治正确的揶揄都是十足的老牛仔特色，对美国少数族裔的生存现状也有犀利的呈现（尤其是面对缉毒警察拦截盘查时不断重复“这是我这辈子最危险的五分钟”的黑人司机）；另一方面，这位长年忽视家庭、浪荡不羁又无法跟上数字网络时代的90岁老毒贩不再能称得上是个英雄.
暧昧而具有阴暗面的主角又与戏外的东木自身经历形成互文.
或许，这亦是伊斯特伍德的自我反思之作，带有忏悔与赎罪的意图. | “你是我毕生至爱，也是我毕生苦痛. ”（8.5/10）
演员过日子，举手投足就是一幕幕川剧，癫狂、苦涩、地道，烟火气刺鼻. 百年的生活史，大大小小，就这样在舞台上下踉跄展开.
.
